新聞轉(zhuǎn)載自弘博網(wǎng)：http://www.hongbowang.net/interview/2016-06-06/5027.html  

 

 

光給了我們不同的感悟，博物館向人們展示的器物背後歷史資訊，用陳列的方式去解讀文化，通過(guò)不同的光去表現(xiàn)不同的文化。

近30年來(lái)，中國(guó)博物館事業(yè)獲得了空前的發(fā)展，博物館硬體、軟體的建設(shè)都達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，博物館展覽及觀眾活動(dòng)區(qū)域的燈光照明也有了長(zhǎng)足進(jìn)步。

但與歐美一些著名博物館相比，中國(guó)博物館的照明還存在著諸多問(wèn)題。 

本期企業(yè)專題我們採(cǎi)訪湯石照明的洪堯陽(yáng)先生，分享他對(duì)博物館照明的認(rèn)識(shí)和思考，瞭解現(xiàn)階段博物館照明所存在的問(wèn)題與困惑。

 

洪堯陽(yáng)，湯石照明大中華區(qū)業(yè)務(wù)部協(xié)理

 

 

照明不是照亮，看展不是看燈 

 

弘博網(wǎng)（以下簡(jiǎn)稱弘）：您是怎樣看待博物館照明的？ 

 

洪堯陽(yáng)（以下簡(jiǎn)稱洪）：

博物館的照明，它的照度最多是300 lx，絲織品與書(shū)畫(huà)的照度更低，有些博物館它的照明是美術(shù)館的照明，而博物館與美術(shù)館的照明是完全不同的，從我們的角度來(lái)說(shuō)，美術(shù)館需要的是空間上的通亮，對(duì)展品的保護(hù)沒(méi)有那麼高的要求。 對(duì)於文物來(lái)說(shuō)，根據(jù)不同的材質(zhì)，它的照度是不同的，比如金屬或者石刻，它的照度就可以做到300 lx；油畫(huà)以及一些有機(jī)物，比如骨頭、牙齒、木器、漆器等，這些要控制在100 lx以下；如果是紙製品或者紡織品，那麼最多就是50 lx。這些都是國(guó)家文物局的要求。 

 

然而有時(shí)候不一定是用專業(yè)設(shè)備進(jìn)行調(diào)光，常常就是領(lǐng)導(dǎo)過(guò)來(lái)說(shuō)：‘這麼暗給誰(shuí)看’。

所以，好多情況下都是領(lǐng)導(dǎo)憑著自己的感覺(jué)，領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)了算，但那不是博物館該有的要求。

 

隨著LED技術(shù)的逐漸成熟，現(xiàn)在很多博物館都是用LED燈，但是一些LED的供應(yīng)商卻缺少傳統(tǒng)光學(xué)設(shè)計(jì)的經(jīng)驗(yàn)。

 

比方說(shuō)像格柵燈，因?yàn)樗菬艄?，本身就是漫反射光，所以你就?huì)發(fā)現(xiàn)中心特別亮，到後面它可能沒(méi)了，它的照度是不同的。

如果今天你在這裡看書(shū)，你的瞳孔是一直在變化的，因?yàn)橐m應(yīng)不同的照度調(diào)節(jié)進(jìn)光量，可能你不會(huì)有明顯的感覺(jué)，但是一天下來(lái)，眼睛就要開(kāi)始流眼淚了。也許你會(huì)感覺(jué)到不舒服，但你已經(jīng)習(xí)慣了，這就是我們 日常的用光環(huán)境，你覺(jué)得沒(méi)什麼不對(duì)。

 

再比如說(shuō)很多家長(zhǎng)會(huì)給小朋友買(mǎi)檯燈，但是不知道怎麼擺放檯燈，以為看清楚書(shū)上面的字就可以了。事實(shí)上，我們都知道光有入射角與反射角，如果燈擺得不好，小朋友看書(shū)的時(shí)候，雖然他能看清楚，但是燈光直直地刺激他的眼睛。而如果擺偏一點(diǎn)，還是可以看清字，但是對(duì)眼睛會(huì)好很多。

 

所以說(shuō)照明不僅僅是照亮，還要兼顧舒適。 

同樣的道理，對(duì)博物館也一樣，然而有些人可能覺(jué)得，這沒(méi)什麼不一樣，不就是把展品照亮嘛。但是，湯石是在從內(nèi)涵裡面去創(chuàng)新。

 

比如說(shuō)過(guò)去所有的展區(qū)，你能看到燈都是亮的，但它的亮區(qū)就是我們需要不斷精細(xì)化的東西。

目前，有些博物館很注意考慮被照物，但是我覺(jué)得參觀者才是主角。

展品和參觀者是兩個(gè)主角，燈光只是一個(gè)介質(zhì)。對(duì)於參觀者來(lái)講，他需要的更舒適的使用環(huán)境。

換句話說(shuō)，大家到博物館來(lái)，肯定不是看燈的，而是瞭解文物， 瞭解歷史，瞭解文化的，所以這才是照明的目標(biāo)。 

 

 

 

將自然光引入展覽尚有難度

 

弘 ：博物館的照明能否與自然光相結(jié)合？ 

 

洪：博物館利用自然光，需要很大的學(xué)問(wèn)，目前沒(méi)有人有足夠的把握做得很好。

前段時(shí)間我們?nèi)ケ睔W考察，一些博物館和學(xué)校也引入太陽(yáng)光。

但是這裡邊存在一個(gè)問(wèn)題，在一天的不同時(shí)間段裡太陽(yáng)光的強(qiáng)度變化太大了，除了高照度，還有很多的紫外線、紅外線等不可見(jiàn)光，這些都很難處理。 

除非有一個(gè)很精密的東西，就像眼睛一樣，可以在不同的光照環(huán)境下進(jìn)行自我調(diào)節(jié)，控制進(jìn)光量。這就需要從建築的本身來(lái)進(jìn)行特殊處理。

 

比方說(shuō)臺(tái)灣亞洲大學(xué)裡面安藤忠雄設(shè)計(jì)的美術(shù)館，他在設(shè)計(jì)的時(shí)候需要考慮很多問(wèn)題，但自然光只是一部分，雖然可以作為基礎(chǔ)照明，但也需要一些輔助光，而且只是在公共區(qū)域。

因?yàn)閷?duì)於展品來(lái)說(shuō)，它對(duì)光可能很敏感，而自然光難以控制。所以說(shuō)，如果引用自然光的話，必須從一開(kāi)始的建築構(gòu)造就把這方面考慮進(jìn)去，設(shè)計(jì)難度和架設(shè)成本都很高。 

 

 

博物館是一個(gè)整體，燈光也是它的部分

 

弘 ：目前，有一個(gè)比較普遍的問(wèn)題是，在展陳設(shè)計(jì)的時(shí)候，照明設(shè)計(jì)還沒(méi)有跟進(jìn)，到最後才把照明設(shè)計(jì)拉進(jìn)去，對(duì)於這一現(xiàn)狀，您怎麼看？ 

 

洪：這確實(shí)是一個(gè)比較普遍的問(wèn)題，因?yàn)楹芏嗳硕加X(jué)得，光不就是把展品照亮？

某種程度上是可以這麼說(shuō)的，那這樣就非常簡(jiǎn)單，外面隨便買(mǎi)一個(gè)十幾、二十塊錢(qián)的小手電筒，它也可以變焦，但是如果把它打在牆上，又發(fā)現(xiàn)它的中間的照度跟旁邊的不一樣，這樣子的光是不能夠大面積地使用，看起來(lái)不舒服。

 

而我們的目的是把光打到一定的範(fàn)圍內(nèi)，比如展櫃，你走過(guò)去，展品是亮的，但你不會(huì)看到自己的臉。 我認(rèn)為，一個(gè)展覽從開(kāi)始設(shè)想，就要把光帶進(jìn)來(lái)。

 

主題是什麼、展品是什麼、展櫃是什麼，都要進(jìn)行考慮。還有，是用基礎(chǔ)照明， 還是用重點(diǎn)照明，這些都要根據(jù)展覽的內(nèi)容來(lái)決定。

還有，前期設(shè)計(jì)和展覽設(shè)計(jì)應(yīng)該是同步的，比方說(shuō)軌道和頂燈，總要留出位置給我們施工啊。博物館作為一個(gè)整體，各區(qū)域的燈光照明都有不同的要求。

 

比方說(shuō)公共區(qū)域、洗手間、儲(chǔ)藏室、或者工作間，在剛開(kāi)始就要考慮好。選擇不同的照度、不同的色溫。用不同的色溫能夠?qū)⒉煌瑓^(qū)域的特性展現(xiàn)出來(lái)。

而這些都可以通過(guò)照度的模擬進(jìn)行預(yù)測(cè)。 從照度的角度來(lái)說(shuō)，要根據(jù)各種不同的展品，設(shè)計(jì)不同的光。

 

我們拿出來(lái)一個(gè)展品的照片，請(qǐng)照明設(shè)計(jì)部門(mén)做配光設(shè)計(jì)，不同的材質(zhì)和安裝位置都有不同的照度要求，選擇規(guī)範(fàn)的打法，一致性要非常高。

這些都是需要先進(jìn)行有效的溝通，然後根據(jù)客戶的訴求去設(shè)計(jì)整體的效果。

 

我們不是展覽設(shè)計(jì)者，但我們可以根據(jù)整個(gè)展覽的思想和目標(biāo)來(lái)配光。

就像去飯館，你要什麼菜，煎、炸、炒、燉都可以，但是要先知道你到底想要什麼。 最關(guān)鍵的是要如何去控制光。

 

 

 

弘 ：那湯石在博物館照明領(lǐng)域有怎樣的實(shí)踐呢？ 

 

洪：湯石從1992年成立到現(xiàn)在，已經(jīng)有25年的歷史了，從事商業(yè)照明領(lǐng)域以來(lái)，我們從最早的鹵素?zé)舻浇瘥u燈一路走來(lái)，到現(xiàn)在的LED。

LED也是從所謂的點(diǎn)光源到現(xiàn)在的集成光源，至於未來(lái)會(huì)是什麼樣的光源，現(xiàn)在還不知道。但是我們?cè)诓粩嗟匕l(fā)展的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)最關(guān)鍵的是要如 何去控制光。

 

我們湯石要做的就是為環(huán)境打造專屬的光。 

有一個(gè)問(wèn)題是很多博物館沒(méi)有辦法去改變的現(xiàn)狀——展櫃，它的展櫃原本的設(shè)計(jì)就是這個(gè)樣子，沒(méi)有辦法做過(guò)多地改動(dòng)，除非是一個(gè)新建的博物館。

然而，這種展櫃從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，跟我們照明的需求是完全不一樣的。所以，我們就跟天津和成都展櫃公司合作，從展櫃的圖紙開(kāi)始，在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，就考慮燈光的設(shè)計(jì)。

只有做好配合，才能呈現(xiàn)最佳效果。 

 

關(guān)於湯石的定位，我們的目標(biāo)是整個(gè)行業(yè)金字塔的頂端。因?yàn)槲覀兊臒艄鈶?yīng)用，並不是提供大眾使用——我們的客戶群體有50% 五星級(jí)酒店，而博物館這方面的業(yè)務(wù)，到目前為止還占不到10%。

雖然我們的目前的客戶群體有一定局限性，但是在博物館照明這方面，我們做了很多標(biāo)誌性的工程案例，比如北京故宮珍寶館、臺(tái)中的亞洲大學(xué)現(xiàn)代美術(shù)館、南投的遊山茶訪茶文化館、臺(tái)北的紅點(diǎn)設(shè)計(jì)博物館、臺(tái)北故宮博物院南部院區(qū)以及臺(tái)北故宮博物院103、104室的照明改善工程等。

其中今年年底剛開(kāi)幕的臺(tái)北故宮博物院南部院區(qū)，院內(nèi)90%的燈具是來(lái)自湯石。壁櫃則100%使用了湯石榮獲臺(tái)灣精品銀質(zhì)獎(jiǎng)殊榮的的微型軌道燈具組產(chǎn)品。

 

北京故宮珍寶館

 

亞洲大學(xué)現(xiàn)代美術(shù)館

 

南投的游山茶訪茶文化館

 

臺(tái)北的紅點(diǎn)設(shè)計(jì)博物館

 

臺(tái)北故宮博物院南部院區(qū)織品廳

 

臺(tái)北故宮博物院103室改善前後

 

 

 

做燈不難，難的是改變觀念 

 

弘 ：那麼湯石未來(lái)的方向是怎樣的？ 

 

洪：現(xiàn)在很多廠商都在朝體積小、功率大的方向去發(fā)展照明。但是，我們目前已經(jīng)把這個(gè)方向停掉了。

因?yàn)椋覀冎饕氖袌?chǎng)是在歐洲，我們更關(guān)注一些新的技術(shù)以及行業(yè)的趨勢(shì)。所以我們就是先把產(chǎn)品研發(fā)好了，然後等這個(gè)趨勢(shì)。 

可能有些人會(huì)對(duì)我們說(shuō)，你們?cè)觞N做的功率那麼小。確實(shí)，在這方面湯石是沒(méi)有進(jìn)步的，但是我覺(jué)得企業(yè)的目標(biāo)是不一樣。我們很有信心說(shuō)，我們走得是比較靠前的，只是比較辛苦，因?yàn)橛泻芏嗖┪镳^，你要去改變他的觀念。 

很多博物館人，從學(xué)校一出來(lái)，就在博物館，三十幾年，都已經(jīng)變成工匠了，他們是前輩，有很多經(jīng)驗(yàn)，但是也需要一些新的觀念。

而湯石要做的，就是把實(shí)際效果呈獻(xiàn)給大家。  

 

 

 

 

 

結(jié)語(yǔ)

光，在推動(dòng)了人類文明的發(fā)展與進(jìn)步的同時(shí)，也為人類照亮了過(guò)往的歷史?？此坪?jiǎn)單的博物館照明，不僅僅是要將博物館照亮，更重要的是在保護(hù)展品的同時(shí)，讓參觀者有更舒適的光感體驗(yàn)。在與洪先生訪談的過(guò)程中，小編也接觸到了未知領(lǐng)域的知識(shí)，對(duì)博物館中的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)也有了新的認(rèn)識(shí)。 一座博物館是不會(huì)在“偶然”間變得聞名於世的，只有在一個(gè)一個(gè)的細(xì)節(jié)堆積之後，才能產(chǎn)生相應(yīng)的結(jié)果。反之，存在的問(wèn)題亦然。只有不斷地對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行思考與改進(jìn)，才能讓博物館的未來(lái)變得更好。